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史铁生作品读后感

作者: 阿信 发布时间: 2020年08月26日 01:05:39

史铁生作品读后感一:《我与地坛》读后感(776字)

 

作者通过这次写作回顾了自己以往的生活,尤其是残废之后那段艰难的日子。史铁生在二十一岁时因腿疾回北京住院,从此他再没有站起来。当时的情景很容易想象,二十出头的年轻人,就那么被夺去了行动的自由。但这还不是最令他难过的,他内心的愤慨与失落是我们无法体会的。

 

但作者忘记了,他不是弃儿,在他痛苦的时候还有一个人比他更痛苦,那就是他的母亲,年轻却饱受苦难的儿子,行动不方便,内心暴-动,烦躁,却偏偏一个人去了那荒芜的地坛,作为母亲,怎能不担心,但只能待在房间干等,内心的煎熬却在激烈的进行,她没有错,但此刻却在默默忍受儿子给自己的惩罚,母爱是宽容的,儿子的安全才是她现在最担心的。

 

在经历了一次次心灵与死神的斗争之后,他最终拒绝了死亡。是母亲的爱唤起了他的意志,他决定把自己的心变成一片沃土,母亲已在这片沃土上洒下了第一把种子。然后,是一对老夫妇、一个唱歌的青年、女教师、长跑运动员、弱智的女孩……无数次给作者鼓励和感动的人无心地创造了一片生命的森林,作者在这里找到了生命的意义,坚强地走了过来。

 

然而,面对挫折和苦难,有些人却选择了亲手结束自己的生命:法国著名作家莫泊桑用裁纸刀割开了自己的喉咙;当代诗人海子在留下一句“面朝大海,春暖花开”后,卧轨自杀……事实让人触目惊心,追其根源是对生命的不负责,对生命的不重视,其留给世人的只有感叹和惋惜。

 

生命对于我们每个人来说,都只有一次,我们都应该好好把握。人生难免有许多坎坷,但这不应成为逃避生活的理由,又有哪个人的一生是一帆风顺的呢?与其悲伤痛苦,草率结束自己的生命,何不将它看作是生活赐予我们磨练自己的机会呢?不经历风雨,怎能见彩虹,正是有了这些磨练,才使我们体味到人生的乐趣,找到人生的价值。

 

史铁生的文章让人学会了感恩,学会了坚强,学会了正视。也让我们进行了一次对心灵的搜索和对生命的诘问,对生命的意义又加深了理解。

 

 

史铁生作品读后感二:史铁生作品《别人》读后感(1216字)

 

读完了史铁生的选集《别人》,很有感触。读他的作品首先是感到很累,不象许多小说、随笔、散文那样享受。其次,觉得史铁生是一个独特的世界,和许多人都不一样,这和残疾有直接的关系,这也造就了他作品的独特。还有觉得有许多词语在他的作品中反复出现,他一直在这些概念中游荡。

 

但当我读完了,看到最后的一篇文章时,觉得我没有写的必要了,因为,这篇文章正是《别人》的卒章显志,因此节录如下,权且为我代言。

 

就中国新时期文学而言,很难找到可以容纳史铁生写作的位置,不少评论家指出,史铁生属于先锋小说家,如果说先锋意味着对通常文学格局的格格不入,这是对的,但同时却又是空洞的;如果先锋即指中国文坛一九八五年左右或者一直延续到现在的所谓后现代主义,那与史铁生是在沾不上边儿,相反史铁生倒显得相当古典。史铁生的写作是一种复古和还原,返还到写作之初,重新接近人与语言、语言与思想、写作与生存的本源性的关系,与现代主义相比,史铁生显得相当人道主义,与后现代主义相较,他拒绝商业化,拒绝无意义的写作,与现实主义相比,他是一种内向的趋于自我的写作,拒绝复制形而下的生活图景,他说:“以关系人及人的处境为己任的文学,大约可以把描摹常规生活的精力更多地分一些出来,向着神秘的精神出发……”(《自言自语》)以此,史铁生是不见容于任何通行的“文学”模式的写作者。

 

如果依史铁生的方式的极端化方向发展,写作的最直接的方式当然是非写作的,既然写作只不过是思想的显示,那么,写作的一切具象形态都显得无关紧要和微不足道;既然对生存的关怀和思索是任何人的权利也是任何人的义务甚至也是任何人都回避不了的,因而让一些人专司思想并让他们以之为职业就多少显得荒唐可笑了。所以,史铁生对写作有一些近于天真的假想,职业作家是暂时的现象,写作的形态也是可以放弃的,写作必将变成日常语言化的直接显示,变成人与人思想的直接的倾诉。

 

这在目前,还是不能证明的人类写作的大同。