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好一幅湘南地域风情之画】

作者: 阿信 发布时间: 2020年07月29日 09:07:38

『草丁网摘要:欧阳杏蓬|好一幅湘南地域风情之画』出版的《缤纷湘南》(云南人民出版社)、《我们东干脚》(现代出版社)》等散文集,引起读者的共鸣,是一位重要的散文家。



草丁网_原标题是:好一幅湘南地域风情之画
-----读欧阳杏蓬“东干脚”系列散文
欧阳杏蓬写过许多关于“东干脚”地域风情散文 , 出版的《缤纷湘南》(云南人民出版社)、《我们东干脚》(现代出版社)》等散文集 , 引起读者的共鸣 , 是一位重要的散文家 。

欧阳杏蓬|好一幅湘南地域风情之画


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一、在时空里穿梭
正如杨献平在《缤纷湘南》该书的序言里说的一样 , “欧阳杏蓬以恬静而朴素的笔调、细致自由的思想和清新雅致的思想 , 以一事一物和连续挖掘的方式 , 将自己的故乡表达得生动多彩而又诗意盎然 。 ”是时空表现 , 从《生命里的黄水寺》到《我的地方叫东干脚》 , 这就在历史与现实之间架起了一座桥梁 , 通过这座桥 , 穿过一方水土之中的人情物事 , 让人感觉出了欧阳杏蓬从个体肉身及精神经验出发的一种灵魂深处的自觉行为 。 《缤纷湘南》还详尽地描述了以“东干脚”为中心地域的风土人情 , 如《杀年猪》《年 腊肉》《开秧门》 , 将东干脚及湘南地区的生动再现 , 打破了时空界限 。
“东干脚”是一个神秘的湘南小村 , 许多风景还在原生态 , 许多事物很古老 , 然而随着时代的变迁 , 外出人口越来越多 , 改变越来越大 , 曾经的生活场景、生活经验随着时代变化而成为过往 。 《缤纷湘南》里的《稻子》 , 稻田已经渐渐少了 , 稻子庞大壮丽的风景却仍然在作者的文字里;《面朝高粱》中 , 高粱的世界已经消失 , 田园风光不再 。 《青豆儿青 黄豆儿黄》 , 当年如画 , 现在只剩回味 。 “东干脚”曾经存在的原风景与现代化的碰撞 , 已经承载了这一方水土的苦难与辉煌 , 因欧阳杏蓬的记述 , 而在文字里芬芳 , 不至于在历史里糜烂 。
作者欧阳杏蓬 , 是宁远人 , 生在宁远 , 长在宁远 , 开革开放之后放下锄头流浪广东 , 经历曲折 , 阅历丰厚 , 加之怀着对“东干脚”故土的一往情深 , 用语亲切 , 笔调轻松 , 少有大悲大喜 , 也少有惊人瞩目之语 , 但有着一种不动声色的感人力量 。 在这个时代 , 我们需要欧阳杏蓬这样的作品 , 也更需要欧阳杏蓬这样心怀故乡 , 始终以文字作为灵魂行囊和精神伴侣的写作者 。
二、架起个人与区域之桥
如果说 , 《缤纷湘南》是将无数精美的单篇散文串结成为一条熠熠闪光的珍珠项链 , 欧阳杏蓬的另一本散文集《我们东干脚》精准地描绘“东干脚”的历史变迁、风情底蕴 , 艺术含量、劳动积累、创作难度大与当代地域散文写作者完全不同 。 作者架起了一座个人作品与“东干脚”区域作家地域风情散文之间的桥梁 , 使他的作品成为“东干脚”地域风情散文 。 《我们东干脚》是地域风情散文是地域散文系列的一个成功案例 , 是散文创作的一次跃升 。 无论从全国、湖南、广东、湘南、永州散文创作趋势看 , 还是从诸多散文家个人创作经历看 , 都是如此 。 欧阳杏蓬当然也是如此 。 这无疑是在以地域为中心的个人系列与区域之间架起了一座桥梁 。

欧阳杏蓬|好一幅湘南地域风情之画


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三、尝试新的写法
在永州 , 尝试以文化大散文担当域风情散文标高的有李长廷、魏佳敏、杨中渝等;而欧阳杏蓬创作的《我们东干脚》 , 则是以乡村生活大散文担当长篇地域风情散文标高 。
地域风情散文需要有生活的厚度、历史的深度、风情的浓度、情感的热度、精神的向度 , 炊烟春树、夕阳牧歌、渔猎耕读、婚丧嫁娶、家国命运、社会心理、历史因袭镕为一炉 , 开卷如画 , 浓郁之风迎面扑来 。 不是小说 , 却有小说的细节、场景、人物命运;不是文史资料 , 却有文史资料的丰厚准确;不是单篇散文 , 却又跟单篇散文一样讲究精致优美、神韵十足;不是学术随笔 , 却有学术随笔一样的感悟知见 。

好一幅湘南地域风情之画】

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